余（叔岩）派：激越挺拔，刚柔相济，富有弹性，像“鞭打陀螺”。嘴吧皮子功夫很强，嘴皮子用力，不是满口腔都散开有音。发音位置很高，有提溜劲，有脑后音。拖腔维持在一定的水平，催得很紧，一般不落下来。字和音的力度很到位，音的转折有锐度，有弹性，像抽鞭子。
杨（宝森）派：余杨不分家。以余派为基础，宽厚、平稳、韵味浓郁、苍劲稳健。嗓音不高，但很美，很好听。各人的条件不同，学习杨派要学其醇厚的韵味，丰富的擞音，出字归音的方法。学嗓音是学不会的。杨派口腔内润腔很丰富，这是其韵味之所在。宽亮雄厚，中低音区丰富。音域控制在一定的高低范围内，是悬空的，是松弛的，不是一般人认为的是用力唱低音，那样唱就唱浊了。杨派拖腔的擞音要唱实在，不能虚唱，不能唱的恍恍忽忽。
马（连良）派：俏丽清新，潇洒飘逸，柔润甜净，多表现倜傥儒士。马派的特点是潇洒飘逸的身段，俏丽流畅的唱腔，抑扬顿挫的念白，自然优美的表演，独特讲究的服饰，不断创新的追求。像打太级拳，表面上看很柔和，内里面很带劲，锦里藏针，内方外圆。提起来，颠颠的，跌宕起伏。提得起来，沉得下去，音与音之间层次感明显；行腔有紧有松，有快有慢，不像余派一块板到底。流水、摇板最能展现其俏皮，清扬，华美的特点。颠颠的味道，不能认为是往下一砸一砸的，要把握好上掂下沉的分寸。大众化，易流行。“有流才有派”。“俏”，表现在停顿后出音短促干脆，时间上太早太晚都唱不出俏的味道。如《甘露寺》中“刘备本是那中山靖王的后”的“是”和“那”之间。马派的“不”字唱很俏皮的bo——波，喷口有力。
言（菊朋）派：字重腔轻，字斟句酌，书卷味浓。
谭（富英）派：朴实流利，干净利索，宽厚明亮，气足神完。古朴，简洁，舒展，淋沥酣畅。
高（庆奎）派：高圆明亮，饱满舒展，一泻千里。激愤慷慨，激越雄劲，既有悲苦凄凉的一面，又有悲剧中壮美的意境。
奚（啸伯）派：细腻娓婉，圆润含蓄，有一种沙哑苍劲之风，多表现衰迈的帝相。
李少春：清新淡雅，韵味十足，文武全才，英武刚健。唱腔清醇，自然洗练，圆润，含蓄，灵活。
梅（兰芳）派：大师风范，雍荣华贵。唱腔圆、润、甜、亮、脆五色惧全。
最大的特点就是无特点。善表现华贵丽人。吐字是在上腭打开的同时含在口腔推出来的，而不是一般人认为从牙逢里挤出来的。发音的最佳位置在上腭部位，发音时口形外面虽小，但口内空间大。不同于张派的外面口形大。尾音滑中上挑。
尚（小云）派：高亮气足，刚劲中见妩媚，多表现巾国女性。干脆有力，尾音无上滑上挑。
荀（慧生）派：甜亮清新，媚中见刚。长于揭示少女心态，表现下层女性。演唱展开幅度大，嗲嗲的，挑逗味浓。尾音带小腔向内收。
程（砚秋）派：抑郁婉转，缠绵深沉，回肠荡气。多表现悲剧性女性。刚毅，幽怨，有一种内在锋芒感。剧目独特，切分音运用多，有时重音在后。个性与共性高度统一，特色明显，符合规范。有时音很轻，断断续续，但气很足，很有力，有时润腔在字头上，有时润腔在字尾上，不同张派在字腹上。音是向前方打出去的，很亮，不是在喉咙里闷着唱，不是向内收着唱。气沉下去，不飘不浮，才能体现悲剧色彩。尾音顿挫上扬。
张（君秋）派：吸取梅、尚、荀、程的唱法，基本宗王瑶卿。清新娇脆，柔再有刚，多表现大家闺秀。出字弹性大，速度快，出去了放得开。韵味在于明显的强弱收放之间，有似断非断，似连非连的粘糊味，低音弱音像趟在琴弦上似的。气口运用闲熟，有明有暗。强弱变化很大，对比明显。口形内收，运动明显，共鸣腔运用丰富。口腔呈茶壶形，口腔咽腔大，口外形相对较小。张派的形成过程经过了约五十年，学张要从基础学起，切忌浮躁，不要一开始就学《望江亭》。因早期学尚，尾音与尚基本相同。 |
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